Никита Михалков и ВГИК: начало
К 80-летию Мастера
Совместный проект Музея ВГИКа и Лаборатории отечественного кино. Экспозиция, приуроченная к юбилею Никиты Сергеевича Михалкова, выдающегося режиссера, общественного деятеля, выпускника ВГИКа
Нина СПУТНИЦКАЯ, ведущий научный сотрудник, Музей ВГИКа | текст, подбор материала
Ольга ЧИЖЕВСКАЯ, заведующая Лабораторией отечественного кино | подготовка материалов
Регина ПЕТРОВА, специалист по УМО Лаборатории отечественного кино | подготовка материалов
Ольга ЧИЖЕВСКАЯ, заведующая Лабораторией отечественного кино | подготовка материалов
Регина ПЕТРОВА, специалист по УМО Лаборатории отечественного кино | подготовка материалов
Музей ВГИКа совместно с Лабораторией отечественного кино ВГИКа предлагает виртуальную экспозицию, приуроченную к юбилею Никиты Сергеевича Михалкова, выдающегося режиссера, общественного деятеля, выпускника ВГИКа
В виртуальной экспозиции Музея ВГИКа представлены редкие фотографии из архива Лаборатории отечественного кино и документы Архива ВГИКа, кадры, посвященные обучению Никиты Сергеевича Михалкова в Университете кинематографии (в те года - Институте), периоду его творческого становления и творческому диалогу режиссера со вгиковцами в разные годы.
Родившись в творческой семье, тесно связанной с кинематографом, Никита Сергеевич Михалков, казалось бы, был с рождения «обречен» на творческую работу. Будучи школьником, Никита попадает на киноплощадку и зритель успевает отметить его органику и актерское обаяние. После школы он поступает в Театральное училище имени Б. Щукина. В следующем году на страницах «Советского экрана» опубликованы фрагменты учебных этюдов Михалкова и портрет на обороте обложки, а пресса подчеркивает, прежде всего, свежесть героя, который появился на экране: «Он мягок, тактичен, играет все время на полутонах» («Советский экран». 1964. № 16). Но в 1966 году, когда третьекурсник Михалков принял участие в съемках очередного фильма, встал вопрос о его отчислении из театрального вуза. Для молодого человека, который уже сделал свой выбор в пользу кинематографа, переход на режиссерский факультет ВГИКа стал логичным. Кроме того, к этому моменту он уже имел опыт сценической постановки, успев выступить режиссером дипломного спектакля четвертого курса актерского отделения училища «Двенадцать разгневанных мужчин» по прогремевшей за рубежом пьесе Р. Роуз в жанре юридической драмы (много позже Михалков обратится к этой пьесе в фильме «12»).
В виртуальной экспозиции Музея ВГИКа представлены редкие фотографии из архива Лаборатории отечественного кино и документы Архива ВГИКа, кадры, посвященные обучению Никиты Сергеевича Михалкова в Университете кинематографии (в те года - Институте), периоду его творческого становления и творческому диалогу режиссера со вгиковцами в разные годы.
Родившись в творческой семье, тесно связанной с кинематографом, Никита Сергеевич Михалков, казалось бы, был с рождения «обречен» на творческую работу. Будучи школьником, Никита попадает на киноплощадку и зритель успевает отметить его органику и актерское обаяние. После школы он поступает в Театральное училище имени Б. Щукина. В следующем году на страницах «Советского экрана» опубликованы фрагменты учебных этюдов Михалкова и портрет на обороте обложки, а пресса подчеркивает, прежде всего, свежесть героя, который появился на экране: «Он мягок, тактичен, играет все время на полутонах» («Советский экран». 1964. № 16). Но в 1966 году, когда третьекурсник Михалков принял участие в съемках очередного фильма, встал вопрос о его отчислении из театрального вуза. Для молодого человека, который уже сделал свой выбор в пользу кинематографа, переход на режиссерский факультет ВГИКа стал логичным. Кроме того, к этому моменту он уже имел опыт сценической постановки, успев выступить режиссером дипломного спектакля четвертого курса актерского отделения училища «Двенадцать разгневанных мужчин» по прогремевшей за рубежом пьесе Р. Роуз в жанре юридической драмы (много позже Михалков обратится к этой пьесе в фильме «12»).
"...если б не пагубная склонность Никиты Сергеевича к режиссуре…"
За Михалкова при поступлении во ВГИК ходатайствовали крупные мастера советского кино: режиссер и педагог ВГИКа Юрий Егоров (в 1966 году в его фильме «Не самый удачный день» Михалков исполнил главную роль Никиты) и режиссер Игорь Таланкин, педагог и руководитель режиссерско-актерской мастерской. Но наиболее весомое ходатайство представил Георгий Данелия — именно после съемок в его фильме «Я шагаю по Москве» Н. Михалков и приобрел феноменальную известность у зрителей.
«С Никитой Сергеевичем я познакомился на фильме «Я шагаю по Москве», где он играл главную роль, а я был постановщиком. Талантливый, обаятельный и пытливый юноша, тогда он еще не был, как теперь, главой семьи, сразу завоевал мою любовь; и все было бы хорошо, если б не пагубная склонность Никиты Сергеевича к режиссуре… Никита Сергеевич в каждой сцене искал новое оригинальное решение, ни на секунду не переставал сомневаться в том, что я говорил, все время спорил и подсказывал. Я очень люблю, когда мне подсказывают на площадке, но только в том случае, если подсказка гораздо хуже того, что было придумано мной: тогда это приятно… Но с Никитой Сергеевичем было наоборот: подсказывал он, как правило, верно, и мне приходилось скрепя сердце присваивать его находки и использовать его неуемную фантазию».
Чуть позже Данелия признавался, что, вероятно, «написал эту рекомендацию чуть-чуть более комплиментарно, чем следовало», но лишь потому, что он «действительно очень верил в Михалкова-режиссера» (Георгий Данелия. «Чувствуя взгляд друга…» В сб.: Никита Михалков / Сост. A. Сандлер. М.: Искусство, 1989. С. 20).
«С Никитой Сергеевичем я познакомился на фильме «Я шагаю по Москве», где он играл главную роль, а я был постановщиком. Талантливый, обаятельный и пытливый юноша, тогда он еще не был, как теперь, главой семьи, сразу завоевал мою любовь; и все было бы хорошо, если б не пагубная склонность Никиты Сергеевича к режиссуре… Никита Сергеевич в каждой сцене искал новое оригинальное решение, ни на секунду не переставал сомневаться в том, что я говорил, все время спорил и подсказывал. Я очень люблю, когда мне подсказывают на площадке, но только в том случае, если подсказка гораздо хуже того, что было придумано мной: тогда это приятно… Но с Никитой Сергеевичем было наоборот: подсказывал он, как правило, верно, и мне приходилось скрепя сердце присваивать его находки и использовать его неуемную фантазию».
Чуть позже Данелия признавался, что, вероятно, «написал эту рекомендацию чуть-чуть более комплиментарно, чем следовало», но лишь потому, что он «действительно очень верил в Михалкова-режиссера» (Георгий Данелия. «Чувствуя взгляд друга…» В сб.: Никита Михалков / Сост. A. Сандлер. М.: Искусство, 1989. С. 20).
...Ничего более блистательного, чем лекция Ромма, я, пожалуй, не слышал.
Когда Никита Михалков поступил на режиссерский факультет ВГИКа, его наставником стал прославленный Михаил Ромм. Интересно, что у этого же мастера ранее обучался и его старший брат Андрей Кончаловский, который в 1965 году успешно дебютировал как кинорежиссер. Михалков, как и многие другие ученики Ромма, с глубоким уважением и искренней признательностью вспоминал своего вгиковского мастера: «Наш курс — курс набора 1965 года — был последний, который Михаил Ильич Ромм довел до конца. Уже не очень здоровый, он приходил на лекции реже, чем в прошлые годы, когда у него учились более старшие поколения… Ничего более блистательного, чем лекция Ромма, я, пожалуй, не слышал. Он как бы и не рассказывал, а проживал с нами заново то, что накопил за жизнь. Ромма любили. Любили очень. Это было совершенно искренне, без тени подобострастия», — вспоминал Никита Сергеевич о своем мастере.
Первой короткометражной курсовой работой Никиты Михалкова стала картина «Девочка и вещи», поразившая своей атмосферой, интонацией, умением молодого режиссера работать с пространством. Работа вышла под названием «А я уезжаю домой», однако не была принята на кафедре режиссуры.
Первой короткометражной курсовой работой Никиты Михалкова стала картина «Девочка и вещи», поразившая своей атмосферой, интонацией, умением молодого режиссера работать с пространством. Работа вышла под названием «А я уезжаю домой», однако не была принята на кафедре режиссуры.
...Дисциплинирован. Политически грамотен. Морально устойчив, в быту выдержан...
Руководство кафедры и института весьма высоко оценивало способности и перспективы именитого студента — на что, к примеру, указывает характеристика, выданная во ВГИКе Михалкову для выезда в Венгрию на съемки фильма «Звезды и солдаты» режиссера Миклоша Янчо: «За время учебы проявил себя способным, одаренным студентом. Активно участвует в общественной жизни института, пользуется авторитетом среди товарищей. Дисциплинирован. Политически грамотен. Морально устойчив, в быту выдержан» («Мечтаю учиться во ВГИКе». М.: Вече, 2019. С. 104).
...без изыска и видимой интеллигентности...
Никита Михалков успешно окончил ВГИК в 1971 году. Его дипломной работой стал короткометражный фильм «Спокойный день в конце войны». Действие этой камерной истории о подвиге человека сосредоточено в полусгоревшей церкви. Кажется, отгремели бои, привычной становится тишина. Молодой фронтовик Андрей (Сергей Никоненко) и девушка Адалет (Наталья Аринбасарова) нечаянно оказываются охранниками сокровищ — картин, которые не успел вывести враг. Михалкова привлек феномен героя — маленького человека: «Он без изыска и видимой интеллигентности, он — просто солдат большой войны… В минуту опасности, он, собрав все душевные силы, идет навстречу смерти. Вот этот заряд, эту человеческую способность становиться красивым в мгновение, мы и хотели передать» («Дебют в «Дебюте» // «Баку». 1971. 11 июня).
Дебютант азартно играл „в солдатиков“...
После службы на флоте в 1974 году 28-летний Михалков выступил с полнометражным дебютом — «Свой среди чужих, чужой среди своих». Фильм этот стал началом одной из самых ярких кинематографических биографий в истории отечественного кино и вехой в интерпретации темы Гражданской войны. «Дебютант азартно играл „в солдатиков“, тасовал „красных“ и „белых“, нимало не щадя чьи-то святые чувства» (Стишова Е. «Искусство кино»).
Я сейчас бы не смог снять „Свой среди чужих…“
Сам Михалков чуть позже так оценивал свой дебют: «Я сейчас бы не смог снять „Свой среди чужих…“ — не смог бы сделать прежних ошибок и не смог бы добиться ощущения той свободы, которая жила во мне и требовала своего проявления…» (Михалков Н. «Каждый раз заново» // «Советская культура». 1978. 17 марта).
Это чувство свободы, смелость обращения с жанровыми нормативами, чуткость к актёру и пластике кадра воспитал в будущем оскароносце, режиссёре, педагоге, деятеле культуры Никите Сергеевиче Михалкове ВГИК.
Это чувство свободы, смелость обращения с жанровыми нормативами, чуткость к актёру и пластике кадра воспитал в будущем оскароносце, режиссёре, педагоге, деятеле культуры Никите Сергеевиче Михалкове ВГИК.
Информацию по организации экскурсий в Музей ВГИК можно получить в Отделе по молодежной политике
kino@vgik-info
kino@vgik-info